他们有操作外语文艺片北美发行的经验，熟知好莱坞商业规则，并且和修月的工作室在未来有合作机会，给出的票房分成很高，唯一缺点是保底低——但保底高了分成就低了，这点谁都知道。
除了许三观之外，姜文的《让子弹飞》也传来好消息，戛纳不愧是他的福地，带来的几个版本的预告片吸引了不少海外片商注意，在电影节结束之前该片就靠出卖海外版权收回一半成本！
《壮丽中国》的表现就逊色了些，毕竟购买纪录片版权的公司是少数，不过受众群相对固定，即使没有卖出超出预期的价格也收回了部分成本。纪录片收入本来就是“慢钱”，投资之前修月心里就有所准备，倒也并不失望。
这些天除了跑了各个卖片会外，不同于大多数人忙着结识各国电影人，修月则是忙着去看优秀电影。在戛纳电影节期间，每天都有不少电影上映，有参赛的片子，也有普通片商带来出售的片子，都是质量不错的文艺片。
她平日里没什么时间去电影院看电影，即使看优秀电影dvd的时间也不多，那个梦里看到的几乎都是好莱坞和华语片，这会儿能够看到各国优秀电影其实是不错的消遣，能学习到东西。
尽管都被归类为文艺片，但不同国家的文艺片有不同国家的气质。
韩国文艺片大多是伦理相关题材、阴郁的，不少追求极致情。色画面，尺度相对较大，日本细腻温暖，不乏治愈和致郁元素，伊朗的则关联战争、宗教、儿童、女性，法国偏爱浪漫情怀至深至远，这点跟意大利类似，不过意大利的又多了点他们特有的幽默...
但文艺片大多有个共同点：孤独。
这样的电影比起在影院里和其他观众一起看，的确更适合独自一人在家里看dvd。
她坐在空空落落的影院，看完一部又一部孤独的文艺片。
屏幕上的大部分是她不认识的演员，有些电影过度文艺连她这种专业导演都看不懂，只一味伤春怀秋，或者甚至是无病□□，但大多数质量都不错。
孤独的文艺片看多了，总有一种“全世界都不懂我”的中二闷骚感。
这种感觉和对美妙电影世界的好奇、热爱微妙地融合在一起，让她久久无法脱离出这种氛围中。
离开戛纳的时候，除了留下备受好评的《许三观卖血记》外，修月和福克斯也终于达成了合作意向。