印泥对于印章的重要性, 那自然是不言而喻的了, 可以直接影响到印章艺术所表达的效果, 好的印泥, 钵在书画上则色彩鲜美而沉着, 有立体感, 时间愈久, 色泽愈艳。
而质地差的印泥, 铃印出来只后, 则显得色泽灰暗或浅薄, 有的油迹浸出, 使印文模糊。
善用印迟的人选择印泥, 就像善书者选择笔墨一样, 其品质的好坏, 会直接影响到书画的价值和其艺术效果。
有些朋友对印泥的印象, 就是文具店里所卖的那种, 其实这种认识是错误的。
文具店所售印泥, 其质粗, 油重, 色浮, 不能表达印章之本来面目, 所以, 它根本就不能称之为印泥, 而只能称为印色。
只要是稍懂一些常识的人, 都不会将其作位治印钵样或书画盖印之用。
"呵呵, 这是前几年福建漳州丽华斋所制的印泥, 他们制作印泥的配方, 在国内都是很有名气的, 是一位老朋友送给我的, 好印章必须配好印泥, 便宜你小子了……”
古天风虽然说的轻描淡写, 但是庄睿知道, 就这么一小盒印泥, 绝对是价值不菲, 尤其是专门拿来送人的这种, 价格恐怕要在千元5o克左右。
连老爷子这价值七八万的紫檀盒子都收了, 庄睿也不会在上矫情了, 当下咚手各出两根手指持印, 均衡的在印泥上蘸了蘸, 然后用手捋了下垫在书上的白纸, 用办的按了下去, 感觉力道使均匀后, 这才抬起手来。。
一"庄幂清赏”
四个色泽鲜美亮丽沉静雅致的篆字, 跃然纸上, 宇体线条痕迹古拙苍劲, 给庄睿六种金铸玉琢的微妙感觉, 所谓"方寸之间, 气象万千”之说, 也不外乎如此了。
庄睿能看出来, 这铭文篆刻, 老爷子是花费了大工夫的, 他使用了冲刀和切刀两种刀法, 冲刀行进爽快, 一泻千里, 篆刻之时一气呵成, 表现出一种雄健淋漓的气势。
而在细微处, 老爷子则是结合了切刀手法, 用短程碎刀连续切成, 一步一个脚印, 表现的道劲凝炼、厚实稳健, 这两种刀法相结合, 展现出了篆刻工艺中的最高水准。
就凭这一手, 庄睿可以断定, 恐怕自己"宣睿斋”所请的葛师傅, 在这种篆刻技艺上, 比古老爷子还是有所不如的。
印章的阴阳文也是极有讲究的, 不同的文字, 代表了不同的作用, 像是姓名字号印, 书简印, 还有署押印, 也称"花押印”, 系雕刻花写姓名的所签之押, 使人不易摹仿, 在古代的时候作为取信的凭记。
另外还有斋馆印, 古人常为自己的居室, 书斋命名, 并常以之制成印章, 葛师傅最初所篆刻的那枚"宣睿斋印”, 就是属于斋馆印了。
"庄睿清赏”这四个字, 不用问, 肯定说明这枚印章, 是属于收藏鉴赏印。
此种印多用于铃盖书画文物之用, 像庄睿给大师鉴定的那幅郎世宁的画, 用的也是此类印章, 土面的铃印就是：默品鉴, 和"庄睿清赏”的意思是大同小异的。
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