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作为196o年版《倩女幽魂》的导演，李汉翔拽着张彻偷偷参加映完全是出于好奇，好奇周会将他最爱的作品翻拍成什么样子。()
李汉翔生于2o世纪2o年代，从小接受了很多传统的教育，有着深厚的古典素养，所以他拍的作品扑面而来的就是一股古典、凝重、处处散着中国传统道德价值观的韵彩，和一种古朴典雅之美。
他擅长古装戏，他执导的《倩女幽魂》镜头下无论是宁采臣、聂小倩亦或者燕赤霞，都带有一种时代印记，比如宁采臣遇到聂小倩时所听到的曲子是《满江红》，两人见面对答之间都是相当有人礼仪之韵，书卷气十足，就像一副中国画，宁采臣完全是知识分子的谦逊而不卑不亢是宿营，小倩也是深懂音律且知书达理的“大家闺秀”，就算姥姥来训斥宁采臣，也是依据传统道德来训斥“夜闯深闺、孤男寡女”云云。
这些jing致的画面在当时赢得好评如chao，也是张彻在影评中褒奖的“一个锦袍银甲的霸王”所在，该片曾参加过1o6o年法国戛纳影展，是部参加国际影展的香港彩se电影，算得上是李汉翔从影生涯最风光的作品，所以在听到周翻拍之后，他即担忧又期待。
周参与《英雄se》将其翻拍成当代的经典，并开创英雄片大chao，在英雄片泛滥的今天，周还有勇气拿起导筒拍被观众遗弃的古装片。仅这份胆识和魄力就深得李汉翔欣赏，作为电影界的大师李汉翔不想影坛充斥着各种时装动作片。更不希望前辈们留下的宝贵遗产被遗忘，那是一种难以说出口的情怀，但是现在的电影人都埋商业片赚钱，唯有周肯尝试古装片，你让李汉翔怎么能不期待呢？
期待的同时也有担忧，毕竟周才2o出头，根据李汉翔对他的了解，貌似他才中五毕业。而且家庭情况不是很好，不具备接受传统化熏陶的条件，李汉翔担心他无法驾驭古典化浓郁的《倩女幽魂》。
在看到影片三分之一后，也就是宁采臣和聂小倩在水中居相见的情节后，李大导演终于出失望的叹息。
“老李，好端端的怎么叹气啊？”张彻问道。
“你有什么感觉没有？”李汉翔皱眉反问道。()
张彻呵呵一笑说：“我知道你想说什么，其实你不能指望现在的年轻人都有我们那个时代的学素养。”
“呵呵。老一辈的东西快丢没了！”
两位关键的主人公聂小倩和宁采臣变化巨大，宁采臣不再是一位胸怀报复的才子和正人君子，而是一位落魄、飘零的收账书生，这样的人可怜，虽能激起观众们的无限同情，特别是女xing观众的同情和喜爱。却无法令李汉翔满意，他的“国破山河在”“满江红”在周版的《倩女幽魂》中荡然无存。
而聂小倩的变化更是让李汉翔大跌眼镜，聂小倩不再是大家闺秀中有教养有化的闺阁女子，而是变成了风情万种、妖娆多娇、表情妩媚、眼神都能勾魂摄魄的真正专门勾引男人的女鬼！