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很多时候，我们提到一个人，就能想起一首歌来。
提到一首歌，脑海之中也只会浮现出一个人来。
这就是歌曲，或者说是任何一种艺术种类的历史魅力所在，能够让一个人的光辉，不再局限于时空的桎梏，可以随着历史沉浮。
但是同样对于一些音乐家来说，这样所谓的“代表作”反过来看，也是一种桎梏，是一种后人极不负责任的记录和流传。
先贤所谓的不求甚解，在这里并不同样适用，至少我们在听到这样一首歌的时候，不应该脑海之中想到的只有一个人，这个人当年做了什么？他经历过什么？有谁曾经与他为师？他曾经几岁患病？
那些种种经历，又有多少是诱发了他做出了这首歌曲来的因果？
不说那些已经故去的人，即便是当世的歌手，真正能够说出这些来的，即便是粉丝之中，都少有人在。
苏青前世上中学的时候，就曾经听说过一个乐师的名字，叫做阿炳。
他有一首传世的二胡曲《二泉映月》。
只是当初的苏青，当真是不求甚解，后来随着年长，逐渐发现，似乎身边能够知道阿炳的人，也只晓得《二泉映月》这么一个名字，至于多少人听过，反而没有。
苏青也是在后来偶然的一次机会，听到了《二泉映月》的全曲。
当然并非是阿炳弹得，但同样是一位小有名气的二胡乐师。
初次听闻这首二胡曲的时候，苏青就惊为天人，那个时候的苏青已经逐渐开始喜欢华夏的古典乐曲，那次听完之后，苏青才开始去了解这个叫做阿炳的盲乐师。
直到了解了一些阿炳的背景之后，苏青才明白，这是一位高产的乐师，所作的曲目，并非一曲《二泉映月》，只是实在是这一曲的名头太大，以致于苏青这样的后生，只晓得这位双目失明，只晓得有一曲《二泉映月》。